白夜追凶走出国门别轻言文化输出

美国在线影片供应商Netflix买下了《白夜追凶》，这是继两年前购买《甄嬛传》之后，Netflix再次对中国剧作出手。因为《白夜追凶》是现代剧，且在类型题材上，与《冰血暴》《美国犯罪故事》等属同一领域，这让一些观众觉得开心，认为《白夜追凶》的输出，是中国文化软实力的体现，能够增强我们的文化自信。

《白夜追凶》与文化自信之间，有没有必然的联系，这要客观地看待。如果坚持认为，Netflix买了《白夜追凶》，就能彰显我们的文化软实力，这逻辑也有成立的可能，但未免有些生硬和牵强。因为首先要证实，《白夜追凶》能代表我们的文化软实力；其次，在Netflix播出后，能赢得与“文化软实力”这五个字相匹配的影响。而用这两个标准来衡量《白夜追凶》，都还有不少存疑的地方。

《白夜追凶》是好剧，但也是相对而言的好剧，对比年产量超过15000多集、播出量6000集的国产剧来说，它算是年度为数不多的佳作之一。在烂剧扎堆的状况下诞生好剧，这只能当做偶发现象来看待。只有在大多数剧作都质量过硬的前提下产生的桂冠之作，才有实力代表一个国家的文娱产品，去冲击国际市场，赢得更多胜算。

回看《白夜追凶》的诞生，是有诸多先决条件的，比如：网剧的属性，为它赢得了宽松的创作空间，同时这也决定了它的播出渠道与受众，是有局限性的——无法上星播出，接受更大观众群体的检验，使得它只能游弋于主流文化的边缘。如果一部剧，进入不了主流文化的核心，以它为标准的作品形不成集群效应，那么它就只能当做成功的商业个例来看待，不宜被当成文化软实力的代言者。

文化软实力承载着国家文化战略和国家战略，不能随便寻找宿体。一部商业流行文娱产品能否在这个框架内得到承认，要看它是否能代表国家的文化意识形态，是否被纳入了国家的文化体系建设。就目前的状况看，这显然还不是《白夜追凶》所能承受之重。所以，对于《白夜追凶》被Netflix购买，应该回归到最简单的商业逻辑中去，不要轻言文化输出。（新京报）